東京バレエ団は『ドン・キホーテ』全幕に続き、〈ベジャール・ガラ〉と〈HOPE JAPAN〉のツアーの準備を進めています。今回は、最近次々とベジャール作品の主要な役柄に挑戦している樋口祐輝の登場です。
──最近は新しい挑戦が多く、充実していますね。
樋口祐輝 そうですね。4月にはクランコ版の『ロミオとジュリエット』でベンヴォーリオを踊らせてもらいました。確かに、今までやったことのない役を踊らせてもらっています。昨年の〈HOPE JAPAN〉では『ギリシャの踊り』のソロとパ・ド・ドゥに初めて挑戦しました。実はこれと同時に『ロミオとジュリエット』のパ・ド・ドゥもアンダースタディとして勉強させてもらっていたのですが、『ギリシャの踊り』でもう一杯一杯で、『ロミジュリ』については今回、新たに一から学び直すことになります。
──『ギリシャの踊り』の手応えは？
樋口 どう言ったらいいか──自由......。自由にできた感覚はありました。楽しく踊ることはできたけれど、でも完璧に上手くいったわけでもないところもある。ソロの場合、ヴァリエーションを踊ってからはほぼずっと休憩なしに踊ることになるので、体力的にはかなりしんどいものがありました。今年もまたソロを踊らせてもらえることになったので、前回うまくいかなかったところを改善するだけでなく、表現も、踊りもより大きく見せられるよう、考えながら取り組んでいけたらと思っています。
『ギリシャの踊り』より、パ・ド・ドゥ。沖香菜子と。
photo: Kiyonori Hasegawa
──幕開けの波の音のシーンから、独特の美しさに圧倒されます。
樋口 ものすごく緊張するんです。幕が開く瞬間はとくに！ すごく静かですし、ソロのダンサーは皆より少し前に出る形になって、幕のすぐ後ろに立つことになるのですが、幕が開く瞬間、目の前に一気に空間が広がって、少し煽られる感覚になるんです。しかも後ろの皆はソロの動きに合わせて動き始めるので、すごく慎重になりますね。全員で合わせる呼吸の感覚も、結構難しいんです。それが終盤の男性陣のラインダンスになると、かなりテンションが上がってきて、弾ける感じがあります。踊っていても楽しいですね。
──パ・ド・ドゥについては？
樋口 "少年少女"の感じですね。ハサピコのパ・ド・ドゥは完全に大人のカップルですが、こちらはまるで高校生の恋愛のような初々しい雰囲気。その楽しい感じをいかに見せるか、ですね。踊り自体はそれほど難しくないのかもしれませんが、テンションの上げ方、二人のアイコンタクトや裸足で踊ることは結構難しいんです。
──裸足で踊る機会ってあまりないんですよね。
樋口 ほとんど経験ないですね。現代作品でもだいたいバレエ・シューズを履いていますから、裸足に慣れていないんです。しかも、僕の場合わりと足に汗をかくほうなので、余計に踊りにくいんですよね。滑ったり、逆に滑らなくてつっかえてしまうことも！
──野外のステージではとくに大変ですね。昨年夏の野外公演、〈ベイサイド・バレエ〉でも『ギリシャの踊り』を上演しました。
樋口 僕はそこでは踊っていないんですが、野外で裸足というのは結構大変だと思います。野外は床が木ということもありますし、虫は飛んでくるし、大変なことは多いんですが、外で踊るのは絶対いいですよね。虫はイヤだけど（笑）、気持ちよさのほうが勝ちます！ 野外で踊ってみたいです。
──来月の〈ベジャール・ガラ〉では、ついに『ロミオとジュリエット』のパ・ド・ドゥに初挑戦です。
樋口 まさに一から勉強し直しです。そのうえ、ベジャール作品の中でも、ぐっとクラシックの要素が強いので、僕にとっては難しいところがあります。僕自身、すごくクラシックが得意なダンサーというわけではないので──。たとえば、『春の祭典』のほうが、より自由に大きく踊れる感覚はあります。『春祭』は体力的にはキツいのですが。
ベジャール振付『ロミオとジュリエット』パドドゥ、リハーサルより。
photo: Shoko Matsuhashi
──一昨年秋に取り組んだ『M』の聖セバスチャン役はどうでした？
樋口 聖セバスチャンの場合、体力的には大丈夫でしたが、とてつもない緊張感がありました（笑）！
──緊張感!?
樋口 聖セバスチャンが登場する場面というのは、全員、聖セバスチャンに注目するんですよね。しかも、だいたい暗い。もう、いきなり出てきてバランスグラグラ、なんてできないじゃないですか（笑）。それに、あの役のあの独特の雰囲気！ 聖セバスチャンという役柄になりきったほうがいいのはもちろん当たり前だし、それはわかっていたのですが、「ナルシストっぽさがもっと見えたほうがいい」とアドバイスを受け、ずいぶん悩みました。
ベジャール振付『M』より、聖セバスチャン。
photo: Kiyonori Hasegawa
──作品ごとにいろんな悩みが出てくるわけですね。
樋口 ベジャールさんの作品は、音楽に身を委ね、パを正確に踊ることが重要だといわれますが、今度の『ギリシャの踊り』も、その「正しく踊る」ということ自体がちょっと難しい。『ギリシャの踊り』もやはりクラシックの要素があって、ベジャールさんの振付に自由を感じるとしても、崩し過ぎてしまうと今度はその形が全く見えなくなってきてしまう。形ありきの自由さ、なんですよね。
『ギリシャの踊り』の初演を踊ったミシェル・ガスカールさんの動画を見ると、すごく動きが大きい。ただ形通りに踊るのではなく、その中からもう一つ大きく動かしている。多分こう、手だけを使って踊るのではなく、背中からこう動かして腕を長く使うような意識が必要なんだと思います。そうなれるように頑張っています。
──指導者の小林十市さんからもいろいろとアドバイスが？
樋口 十市さん、さらにまたもう一つ深い解釈を教えてくださるように思います。同時に、動きの質、考えるきっかけを与えてくださる。その動きはこういうアイデアから出てきたことを理解して踊るように、と言われること。ああ、そういう意味合いなんだと理解ができるのは、やはり勉強になります。
──ベジャール作品のいろんな役柄を踊ってきたことになりますね。
樋口 最初は『ザ・カブキ』の現代の勘平でしたが、気づいたらいろいろと踊らせてもらっています。今回の〈ベジャール・ガラ〉では『ギリシャの踊り』と『ロミオとジュリエット』のパ・ド・ドゥに出演しますが、『火の鳥』、『バクチIII』は久しぶりの上演。ぜひ楽しみにしていただきたいですね。その後、〈HOPE JAPAN〉のツアーでは『ギリシャの踊り』、それから『ボレロ』に出演しますので、ぜひ劇場にいらしてください。
部屋に緑が欲しいなと、以前からずっと買おうと思っていたサボテン。ついに買いました！ 実は猫を飼いたいと考えていたのですが、ツアーで留守にすることが多くて断念。サボテンは水をあげる回数も少なくてよいし、普通の花よりも長持ちするし、花が咲いたらすごくキレイでしょうね。（樋口祐輝）
