年末恒例の『くるみ割り人形』で初めての王子役にチャレンジする生方隆之介。『眠れる森の美女』での青い鳥、金森穣振付『かぐや姫』創作の現場での経験についても、たっぷり語ります！
──『眠れる森の美女』の初日に踊ったのは青い鳥。新制作の舞台の初日はかなり緊張したのでは？
生方隆之介 実は、一番に力を抜いて踊れたのは初日でした。青い鳥は『子ねむり』（子どものためのバレエ『ねむれる森の美女』）で経験してはいるのですが、あのときはアダージオだけだったので、ヴァリエーションとコーダを含めての全編は今回が初めて。僕は期待に応えようと思って力みすぎて失敗することが多いのですが、パ・ド・ドゥでは男性が落ち着いていないとダメですから、初日の舞台はなるべく力を抜いてリラックスしようという気持ちでのぞみました。
新制作『眠れる森の美女』より青い鳥。
photo: Shoko Matsuhashi
──監督（斎藤友佳理）のリハーサルではどのようなアドバイスがありましたか。
生方 友佳理さんからは「ここはこだわりたい」という部分をたくさん聞くことができました。一番はアームス、腕の動きですね。人間だったらこう、普通に両腕を開くところを、鳥なのだからもっと翼っぽい動きを意識するようにと。それから着地。鳥のように跳んでほしいから、音をさせずに、つま先とプリエをしっかり使って降りる。それから、歌っているように踊って、ということも。音楽がすごく大事なんだと教えてもらいました。細かいところを挙げたら、もう、本当にキリがないです。
──深い、ですね。
生方 それほどテクニックが詰まっているわけではないのだけれど、詰まっていないからこそ、何も考えずに踊ると単調に見えてしまうんだと思います。難しい動きの場合は細かいことに気付けないまま終わってしまう可能性もあるけれど、オーソドックスな踊りを、細かいところに気をつけて踊らなければならないとなると、逆にプレッシャーに。友佳理さんはいつもそういうところに気を配っているんだということがよくわかりました。
新制作『眠れる森の美女』より青い鳥。パートナーは中島映理子。
photo: Shoko Matsuhashi
──パートナーは『子ねむり』から引き続いての中島映理子さんでした。
生方 同い年なので遠慮しなくていいし、お互いに思ったことを素直に伝えられるので、とてもいいです。最近は『子ドンキ』（子どものためのバレエ『ドン・キホーテの夢』）でも組むようになりましたし、友佳理さんからは「本当に似合っている」って言われました。ただ、彼女は本当に脚が長くて綺麗ですから、一緒に踊ると比べられてしまって・・・（笑）。
──それにしても古典全幕の新制作、本当に大変なプロジェクトだったのではないでしょうか。
生方 全体像が見えない中でずっとリハーサルを重ねてきたので、プロローグの妖精の場面にどうして男性が出てくるの？とか、フォーメーションがあまりにも複雑！とか、花のワルツの男性のこの帽子は一体!!?とか、「僕らは一体何をやっているんだろう」という思いでいたんですよね。でも初日があけて、カーテンコールでのお客さまの反応はすごく良かったし、周りにも「良かった」とおっしゃっていた方がいて、もともと、あまり『眠り』は好きなほうではなかったけれど、『眠り』っていいなって思うようになりました。
新制作『眠れる森の美女』より。プロローグでも、男性たちが大活躍！
photo: Shoko Matsuhashi
──その後、金森穣振付『かぐや姫』全３幕の新潟公演がありました。３年がかりでのクリエーションはどのような体験でしたか。
生方 リハーサルに取り組む姿勢というものがいかに大事か、ということを実感しました。（金森）穣さんは「君たち一人ひとりが舞台をつくっているという自覚をしっかり持って」ということを常におっしゃっていたんです。もっとエモーショナルになってほしい、君たちが感じたことを、お客さまは感じるのだからと──。穣さんは本当に舞台を大切にされている。グサッときましたね。穣さん、（井関）佐和子さんが求めているダンサー像はもっと遥か上にあって、そこになかなか到達できない自分たちのふがいなさを強く感じました。
──貴重な体験でしたね。
生方 そうなんです。そういう気持ちでのぞまないとお客さまには伝わらないんだと、改めて思い知らされた気がします。
金森穣による『かぐや姫』リハーサルより
photos: Shoko Matsuhashi
──そして、2023年最後の公演『くるみ割り人形』では、ついに王子役デビューです。配役が決まったときはどんな気持ちでしたか。
生方 何でもプレッシャーを感じてしまって、素直に嬉しいって言えないんです。これまで踊っていたのも『海賊』のアリとか『ロミオとジュリエット』のマキューシオといった役柄でしたし──。
──自分ではそういった役のほうが合っていると？
生方 いや逆で、僕自身が性格的に悩みがちなので（笑）、その点ではむしろ王子かもしれないと思っていました。
──『白鳥の湖』の王子や先日の『眠れる森の美女』の王子は"悩める人"ですが、『くるみ』の王子は──？
生方 悩んでいないんです......（笑）。でも、コンクールに出るたびに王子役の踊りを踊っていましたし、ハンガリーの学校で王子役を踊った経験もあるので、なんとなくわかってはいるつもりです。女の子を夢の国へと誘うというか、男性が女性をリードするわけですから、一番大事なのは優しさなのかなって思います。あとは新人なので、新人らしいフレッシュさをお届けできたらなと思っています。
──パートナーは涌田美紀さんですね。
生方 リフトについてはあまりにも難しくて、僕がまだよくわかっていないことが多いけれど、美紀さんは先輩ですし『子ドンキ』でも一緒に踊っていたので組みやすいです。とても明るくて元気で、いつも「ちょっとやろ！」（関西弁）って声をかけてくれて、僕はただ「はい、お願いします」って引っ張ってもらっています（笑）。
──『くるみ』でも、監督のこだわりがたくさん詰まっているのでは？
生方 もう、いっぱいあります。例えば、二人で踊るときは常に目線を共有するとか、腕をこう開くときも必ず二人一緒にスタートするとか、本当にいろいろあるんです。とにかく優しい気持ちで、できるだけ作品に寄り添った王子を目指していきたいと思います。2019年の入団直後の初演時から踊っているスペインも踊ります。そちらもいろんな課題に向き合いながら取り組んでいきたいです。
2019年以来踊っている『くるみ割り人形』スペイン。
写真は2020年の舞台より、伝田陽美と。
photo: Kiyonori Hasegawa
──振り返ると今年もすごく充実した１年でしたね！
生方 そうですね。考えなければいけないこともどんどん増えて、いつも自分のキャパシティを超えてしまいそうになるんですが、そういうことも、よりポジティブに受け止められるようになれたらいいなって思っています。
